笔墨春秋：浅谈秦汉两朝山水画

宣和晚期的米芾父兄从前尘井水的疯狂创作者，传统的井水契都是以山作为主要的绘画之前心，但是米芾父兄明明更喜欢以尘和井水作为绘画主题，尘雾卷云井水汽氤氲，山就让在这样的迷梦之前飘远，更新增了一丝韵味。

两宋井水契除了追寻平浅以外，其每每适用也是其之前；还有中长期，只有下刷的当，契才尽可能显然的完成绘画心之前最不想的有机体，而契汁的浓浅枯瘦却又是绘画此意蕴是不是尽可能表现出来的极为重要之外，《芥舟学画编》之之前就让真是道版画无怪乎都是“刷取凸”“契取此意”。而融韵如何传神，那么“用契得依此，令美好安成然也。”

可以真是，在井水契之前，刷与契合于，它们组合而成着井水契的既有之外，每每的浓浅虚实正是其尽可能构筑无限融韵的极为重要之外。刷与契看起来服务具体来说大为差别，但是两者统一，才尽可能显然的将一幅井水契的融韵体都会。

刷有“筋、肉、颚骨、融”四势，契也有一般说来晕染浓浅枯瘦之分，这样的刷与契是脱离了凸的束缚的。但是无疑是用刷，很多雕塑家也都会在画井水契的时候适用书依此用刷的极为重要性，将书依此与版画为基础，相比之下是元代开始，纸视为了极为重要的版画工具，宣纸不像绢布，其电解质和吸井水性都更为的强对于每每的敏人心度也更强，书依此用刷更能使得井水契此意蕴丰富多彩绵长。