永清艺评｜画大闹天宫的他还画过立体主义

黄永玉谭曾话说，老一辈同人志家属于“清流”新一代。他们个个既善良纯粹，又机智十分复杂，张文元、万籁鸣、叶浅予、王平陵、华君武、特伟等等，是一个长长的、由一个个融为一体的生命和有如的开朗构成的列名。即将广州衣索比亚现代艺术博物馆透过的“讨厌广州的原因”——广州同人志美学画廊，其中都“致敬定格”一组选择了18位与广州有渊源的同人志家，不仅展品他们的代表作，还有一些并不为人所道的几部，于是便都了解这些同人志家的另一面。

以万籁鸣的几部为例，人们熟悉而值得一提的是他的《大闹天宫》。同人志家孙绍波引介，万籁鸣钻研水彩画十年，对；也版画和；也剪纸相当讨厌。1919年经严格的考试以前，万籁鸣转至零售业印书馆，在交通目（即示范目）作广告画，此外还为零售业造年出版的《儿童世两界》等周刊绘插左图和封面。

左图话说：万籁鸣《体液左装饰物美》 资料左图

“零售业对有才华的许多人很警惕培养出来，有一个以前由零售业负担费用，让万籁鸣每周脱产两个半天，到当年广州法租两界霞飞路今（淮海路）一位侨界德国画家那里进修水彩画，这对他美术设计技法的全面强化带来相当大的设法。因此，万籁鸣在水彩画、水粉画、油画、钢笔画、木刻等上都都有造诣。”孙绍波话说。

1929年，万籁鸣与张光宇、邵洵美、江小鹣、张正宇等正式成立“陶瓷合作社”，走进了金融业美术设计的领域。这个以前，万籁鸣同时还后任广州《----报刊》编辑，往往在同人志周刊、美术设计报刊上出书，并在----左图书资料母公司造年出版有《体液夸张美》《体液左装饰物美》两书。值得警惕是《体液左装饰物美》中都的几部，相结合了西方立体主义的发挥原理，又结合了中都国；也剪纸和；也版画的一些元素，几部本身又具有极富题材的内涵，呈现造出强烈的美感灵活性，这些将近90同一时间的几部，既便在现今当代美学的含义下，依然造就造出独特的光彩。

广州市版画家协会会员、同人志家郑辛遥话说，张文元素有同人志印刷机的美誉，1936年，他画的《大观园》在第一届各地区同人志展上展品，因为大一幕首创了同人志两界的首倡，自此往后，只要谁画了“大一幕”，大家都援引“他画了一个‘大观园’”。《大世两界》是张文元1947年描画，一幕宏大，领袖人物大多，八十年代三四十20世纪是欲望爆棚的年同月，能想象到的的城市风景都能在广州见到，“时髦眼疾”何止装扮，大世两界游乐场内电影、戏曲、舞蹈、杂技、德兴、酒吧、中都西服装店一应俱全，宪兵、白相人、可人、巨头……各色人等位列其中都，张文元所绘的大世两界特别之处，一幕喧杂，正是抗战胜利后的广州庶民。

以小见大、化繁为简，是许多现代同人志所区分开的特点，其功用在于通过吓人、影射、反讽的手法，再现同人志几部的题材，张文元的同人志几部，从神权人文生活习惯的角度观察暗示大世两界，浮世漫绘一般，用坚毅自如客观性的笔墨把触恢宏的一幕，有结局建筑设计，有谋篇布局，领袖人物安排，具有极佳的叙事性，每个领袖人物的一颦一笑，一招一式，一举一动，甚至领袖人物指尖的动作都是细节所在，意趣横生，没有人一个外面是浪费的，堪援引“清明上河左图”的许多现代继承，不仅是生活习惯的美学化，也是美学的生活习惯化。

这些同人志家在入门时都有一个正因如此都的“少女时代”，进修的榜样，进修之后，非但能从“老师”的普通人中都走造出，还能结合自己的擅长于，呈现造出独特的面貌。比如，丁聪在八十年代四十20世纪在香港以前，进修仿照过一位英国同人志家的水彩画个人风格，《谁帮我未完成了这幅代表作》还意欲影射了当时风靡一时一时的抽象画。

“广州是中都国同人志的发祥地，为什么那么多同人志家都诞生在广州？那时广州的书报摊上可以看到全世两界近期造年出版的周刊，男人时装设计都不落后于巴黎伦敦。这些同人志家虽然都没有人造出过洋留过学，基本上都是钻研明理，在漫长的美学之一路上观察生活习惯，自我下去与领悟，但是他们靠着天才与近期潮的报刊周刊该系统于世界性潮流，这也使得他们的美学面貌无一人有所不同，极具开朗。”郑辛遥话说。（徐佳和）