韩寒入戏有心，《四海》难免生“寒”

《东瀛》为家不能“家”，只有摩托车，韩凝羡慕的摩托车。

作为月改装成前宣传看点的沈腾不是剧之前，不仅大结局少，戏的分量也整体而言，值得注意比不上男剧之前阿耀的电单车；作为头号剧之前的刘昊然也不是剧之前，他完全被电单车的“光芒”所背后，视作电单车的角色；作为女剧之前的刘浩存也不是剧之前，也完全被电单车所背后，视作电单车的角色不说，之后还停格于阿耀的电单车上。其他的剧之前、角色，就极其不是剧之前，都是电单车的附属品。

因为，韩凝实在毕竟羡慕电单车了，毕竟酷爱跑车了。于是，费尽九牛二虎之力，编出了这样一则剧情，而且是散装剧情，再一的结果，就是为他羡慕的电单车公共服务。祖籍电单车、惨死于电单车，传世电单车、伤于电单车，欢于电单车、痛于电单车，返返电单车，《东瀛》就亦会视作“惨死海”。用一些地方的壮语来说，就是“惨死蟹（读过嗨）”一只。

把在结构上起初就不毕竟明晰，剧情起初就很散乱，特别是直觉以致于十分困难的剧情，再全面用电单车去碰巧，这样的电影，纵然演员们再全面拼命，演员的季末再全面强大，要自已产生良好的效用，也是极其难的。《东瀛》从起初很受欣慰，甚至认为电影票房亦会仅次于《城东桥上》的好片之前，掉入到电影票房第四、第五的位置，豆瓣评分极其是只有5.6分，口碑落水，也许短时间内相当多人不能自已到，却又并不需要是这样的结果。

韩凝把自己当成《东瀛》的剧之前，制片的个人人性占领了所有角色的伤感，让每个演员的大结局，都变回了制片的化身，口碑落水，也就最好理解了。如果此时的《东瀛》无论如何口碑最好，电影票房极好，就现在不是片之前的意识，而是韩凝的个人魅力。而今天的韩凝，早已不能过去那么热门，年整体而言歌迷们也早已不需要“韩凝式深沉”，他们极其愿意从外部强调内心、从外部发送到感受、从外部抒发爱情。

《东瀛》为家，需要把“家”描写得极其精致、极其有情调、极其有自已象力，而不是被电单车绑架。即便电单车是社会生活的一部分，也并不需要是角色，而不能凌驾于人之上。《东瀛》带给人的，就是电单车总括，人现在不重要。为了电单车，可以拼命，可以违法，可以陷入困境，可以冒着心灵危险，可以造假，可以不要自己的心灵，之后，让两名起初可以过着平淡快乐社会生活的年整体而言人，并不需要在梦里返自已曾一度在一起，并不需要在奈何桥上上相亦会二人。这种为了电单车而粗暴地将内心、将人性、将道德，甚至将法短时间内都踩在高台的行径，毕竟是根本无法得到歌迷的返响的。

年整体而言人较难，无论如何较难，社会生活较难，起初是可以很火的戏仿，也是可以引起返响的戏仿。特别是“外漂”的年整体而言人，亦会很不易地取得成功到角之前，让自己视作其之前的一员。可是，《东瀛》不能，《东瀛》把大结局全部让位给了电单车，就输坐着电单车滑翔，坐着电单车走街塞巷，坐着电单车社会生活。于是，年整体而言人的较难，无论如何的较难，社会生活的较难，就变回了一个简单的电单车让玩家，无法让年整体而言人、无论如何融合其之前。《东瀛》的说服力，也就戛然而止。

今天的人们，特别是在疫情不良影响下的人们，对“家”的好像亦会极其深，极其愿意感受“家”的温暖，享受“家”的快乐。不然，不亦会有那么上百宁可被隔绝也要返“家”，也要把返“家”过年来作最为快乐的事。在这样的才会，如果《东瀛》不把“家”来作基本来描述和描写，不把“家”写得极其温馨、极其浪漫、极其具吸引力，而没错都在写电单车，就必然亦会被抛弃。要不是很多歌迷是冲着沈腾去的，冲着片之前改装成市场前把沈腾来作看点的宣传去的，《东瀛》的电影票房亦会极其输。《东瀛》的电影票房在较快上升，窥见的也是这种结果。

从充满着欣慰到大失所望，《东瀛》也视作今年春节档一个来得有趣的现像，这也全面说明，电影市场的开放度现在极好极好，歌迷的欣赏能力现在不只是对个别演员、制片和制片的崇拜，极其愿意被片之前演示出来的精神意识感染和鼓励，并能从片之前之前汲取精神营养。恰恰是，《东瀛》在这方面表现得是极其输的。与贾玲制片的《你好，李焕英》比起，韩凝有点不懂社会生活、不懂歌迷。