于小 | 没有精神追求的文学，是伪文学

为来了解到、救回自身，并将其作为次于的最大限度的人在西南地区翻倍翻倍。一问到古典文学，人们就顺理成章地忽视只同内层的成果、“一同的”普通人有关，年中自然就勉强涉及如何都为完善解读的“高难度”，如何都为将陈词滥调弄出些“做作”的疑问了。知识界上很有一些高调的理论家，重申要清剿显古典文学的因素，大力提倡实际上“普通人大爱”。且不说此处对于“显古典文学”的定义含混滑稽，实际上“普通人大爱”这种陈词滥调我们仍然却说了好几十年，无论如何是同实际上的古典文学无关。只有个别剧作家注意到了在我们的成果21世纪除此以外，还存在着另一个广大得多的21世纪才会着我们去遭遇，去开发新。我忽视，作为21世纪上最古老的文明的拥有人，中的国剧作家在这方面本应是得天独厚的。疑问只在于你前提能完胜自己的多元文化的惰性，从另一种多元文化中的去给与这种开发新的工具。我们不去开发新，那个广大无边的课题就实际上不归属于我们。一位剧作家，不论他用什么法则作者，只要他有了解到自我的痴迷，改造自我的神经质，有宽广的宽厚，就一定会进入情感探索的深层课题，将那个古老的对立进行我们历史记录上在此之前的唱出，在陈情的同时因素旁观者，改造国民性。

了不起的古典文学并不是高不可攀的，她就归属于踏踏实实地追寻的剧作家，她的操作系统就是人的直觉。每一位能在古典文学创造中的将难得竭尽全力起到的剧作家在作者的短时间内都是了不起的剧作家，这都为写出的杰作则是了不起的杰作。当然各人的先天能力有不等，能否已是艺人并不最主要，只要处在了不起的追寻极致中的去完成自己，就是最大的寂寞。我想用剧作的话来结束这序言：

“祂造我们，给我们这么多聪明才智／使我们能瞻前顾后，从不是要我们／把这种人机，把这种神明的理性／霉烂了不必啊。”（《哈姆雷特》）

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